鐵幕下的中華民國美學(作者：周布雅)

很多人其實不能理解中國為什麼要對根本沒有影響力的動漫圈一直極盡刁難，其實這跟『中國有嘻哈』的爭議事件是一樣的概念的，也是為什麼我總是說，動漫界不用去要求主流社會理解。

無論中國有嘻哈這節目是出於配合當局的政策，還是意外造成了當局期望的結果，總之結果就是造成中國地下音樂界的凋零，它透過了提供一個進入主流音樂界的舞台以及得到高額收入的機會給予地下音樂界一個邀請。

但是拿到這張入場券的交換是你的創作內容必需拿掉憤怒、反體制、負面思考這些不符合主流價值的東西，主流社會接受了地下音樂的同時，地下音樂就必需創作符合中產階級美學的內容才能入場，無論節目方還是當局都不需要真正對地下音樂動手，在音樂人之間為求上位出頭之間的競爭中原有的創作類型就會逐漸消失。

所以我常說對於創作來說，政策輔導是糖衣毒藥，最後不符合中產階級美學的會全部消失。

放到動漫也是一樣，就像進來『哥布林殺手』的網路爭議一樣，主流階層接受了動漫就會開始對動漫創作內容指手劃腳，你想要回到六零七零年代，任何離經叛道的內容都能被允許創作的環境，就要忍受中產階級的污名化瞧不起。

因為『自由』的創作，本來就是包含你看不順眼的內容，也可以創作才叫自由，否則其實就是你反對創作自由，而你希望的到底是，一個張開雙手，容納所有不符合社會主流肯定的人那樣的動漫圈？還是符合主流價值以後，跟著主流價值一起歧視你的動漫圈？或許他們不再歧視動漫了，可是那時候動漫會歧視你。

而中國對於所有非主流娛樂的打壓，目的在創造主流價值以外無法生存的土壤，因為主流價值官方有能力定義，可是非主流他們辦不到，社會上的人觀念越是一致，統治成本越低，這就是阿姨說的費拉化。

真正的創作自由啊，是對不順眼的東西視而不見的。

與其說中華美學，不如說是鐵幕美學，只要有思想管制的國家其實美學都這個樣子並非中華民國獨有。

對於建築物美感的死亡 其實反映的就是鐵幕下扼殺感的結果

我舉了一個例子，我說像你是廣告界的，你如果面試新人時有一個應屆畢業生學歷超漂亮，國立大學本科系，可是他是那種華國父母最熱愛的乖小孩，從小不看課外書不看電視不玩手機連跟朋友出去玩都會報備的，這種人你敢不敢用？

結果對方說，開玩笑，那種的第一關就被刷掉了根本走不到面試好嗎？這種人完全不適合做這行。

道理很簡單，你就算知道滿滿的理論跟設計架構，可是如果你沒有廣泛地透過閱讀跟人際交往對各種東西存在廣泛而且豐富的理解，你根本無法設計任何東西出來。

就好像你有一把很好的槍卻沒有子彈一樣根本無法射擊，於是由於你的想像空間限於你腦袋裡面除了課本以外一片空白，你只能按照課本讀到的範例照抄，設計出來的東西就是像從前共產國家、現在的朝鮮、早年的中華民國、現在的國民黨文宣那樣的東西。

在存在思想犯的時代人們不敢隨便讀書，也不敢讀太多書，他對世界的認知侷限於自己早上起床到晚上睡覺雙手可以接觸的事物，害怕因言獲罪又讓他們覺得知道越少越安全，二次元的生物就算有智慧也只能創造二度空間的創作，因為他們沒有能力理解立體的空間到底是什麼。

對於看不到、接觸不到的事物你是沒有能力想像的，就好像完全不交朋友不用網路的人去從事廣告行銷公關，就算學歷再漂亮，也會因為他根本無從想像消費者的喜好，也無法理解如何吸引群眾的興趣，離開了數字計算他根本無法勝任這個職位，因為脫離了課本的部分他對現實的世界完全不懂，他也只適合做完全不需要接觸人類的工作才能表現良好。

其實不只中華民國，所有生活在思想鐵幕底下的人，美學其實是一致的。即使到了今天，還是一堆人覺得為了年輕人好應該把他們關進鐵幕裡面。